бумер фльм

«Бумер. Фильм второй»: Сестра Бумера



Антон Сидоренко, 13 марта 2006 г.

Старая аксиома о том, что продолжения выходят всегда хуже первых частей, в случае с Бумер. Фильм второй наконец-таки дала сбой и в России.

Наверное, тот самый режиссер новой генерации, которая и призвана перевести обновленный российский кинематограф на более высокий уровень развития.

Появление три года назад произвело эффект разорвавшейся бомбы: мы увидели на экране реальных, а не сказочных героев в реальных, а не сказочных обстоятельствах. И кто виноват, что реалии современной российской (белорусской, украинской) жизни такие причудливые. Дорожные похождения четверки молодых рекетменов в первой части Бумера почти ничем не отличались от приключений мифических трех богатырей. Уж чем-чем, а соловьями-разбойниками и оборотнями в погонах просторы былого СССР плотно заселены со времен Владимира Красно-Солнышко.

Во второй серии действует только один герой. Причем не тот, кто остался в живых в первой. Сценаристы (Денис Родимин, и сам Буслов) пощадили самого красивого и романтичного Костяна ( ). В результате чужой интриги ему удается покинуть федеральную, насквозь прогнившую пенитенциарную систему (современный русский ГУЛАГ), и опять очутиться за рулем бумера

Владимир Вдовиченков и Андрей Мерзликин в фильме Бумер. Фильм второй

Бумер-джип в отличие от бумера-седана оказался не актером. Первый представитель баварского машиностроения был полноправным участником действа, где надо подмигивая, а где не надо отказываясь работать. Вокруг дорогой, но одушевленной железяки строился весь сюжет. На месте бумера в новом фильме могла быть какая угодно марка. Но главное во второй части, как и в первой, человеческие взаимоотношения.

Революционность Бумера -первого была в герое (точнее героях) нового типа. Вместо примитивного комикс-героя фильмов Балабанова ( , , ) на отечественном экране начал возрождаться герой думающий, осмысливающий свое существование. По-видимому, этот процесс не был случайным. Поколение 90-х выросло, и вместо подростковой прямолинейности героя ему потребовалось что-то более глубокое. Тем более, что, как и показано в Бумере , жизнь оказалась гораздо сложнее, и прямым насилием все ее вопросы оказалось не разрешить. На дубину всегда находится большая дубина. Главная мысль первого Бумера , как никакая другая, лучше всего иллюстрировала первый срок путинского царства. Именно внезапно проявившийся брутальный психологизм, а не простое размахивание стволами и бейсбольными битами в духе плоскомерной , интересны теперь уже в дилогии Буслова. То, что Бумер при этом заговорил на сленге самого актуального масс-культа, удивительная удача для русского кино. Языком Буслов вызвался выполнить задачу . Такое, наверное, оказалось возможным только в России уникальном пороге между Западом и Востоком.

source